בין הדרכים שבהן אני אסיר תודה על כך שהכרתי את הרומנים של דיוויד מיטשל, אחת מהן היא שלא היו לי דעות קדומות כשחבר החליק את ענן אטלס על שולחן. השם לא נשלח עם סופרלטיבים או השוואות, רק שני אימבים. אז אני בעד להתעלם מהערככות ההיפר-ונטילציה של הכריכה האחורית ולחפור ישר פנימה.
ברבור שחור ירוק
שלושה עשר חודשים בחייו של ילד בן שלוש-עשרה, יומרנית כותבת שירה עם גמגום. הישאר איתי. המספר, ג'ייסון טיילור, פורש שלושה עשר סיפורים מחיי הפרברים שלו: משפחה מפורקת, המוקשים החברתיים של בית הספר, התמודדות עם ליקוי הדיבור שלו "התליין".
יש הבזקים בולטים של שפה סביב חוויות נפוצות, כמו פלירטוט ארקייד או גילוח ראשון. יש את הילד ש"הסתובב קדימה" כדי להחליק חפיסת סיגריות, "הפטמה האוחזת" של ילדה או "הזעף המגוהץ" של אב. הדיאלוג נשמע אמיתי לחלוטין, במיוחד בצליפות של ההורים ובהתרברבות ובאיומים של הילדים. מלחמת פוקלנד מתחילה וג'ייסון מפיץ חדשות והתרגשות; תוך כמה עמודים, בפרצוף אמין, הוא תוכי את הגישה הצינית יותר של אחותו. ויש תפיסות שנשמעות לנו מוכרות אך שומרות על הרעננות של שלוש עשרה: "זמן בהעץ ישן יותר מהזמן בשעונים, ונכון יותר."
בטח, יש התייחסויות נוסטלגיות לאלביס קוסטלו ולאסטרואידים, אבל זה עמוק הרבה יותר מאשר, נגיד, השיר של Big Star "Thirteen". אם אתה נהנה מהסגנון, אתה תהיה מוכן לפרץ הענן.
Cloud Atlas
בובת קינון שרופת ראש של רומן. ששת הסיפורים שלו סוגרים זה את זה, נעים מהעבר לכמעט-עכשווי לעתיד רחוק מדומיין בצורה חיה. אני לא חושב שיש בושה לקרוא את החצאים ביחד. זה מסנוור איך שאתה חווה את זה. מיטשל קופץ מיומנו של עורך דין נבון מהמאה ה-19th במסע באוקיינוס השקט אל מכתביו של מלחין תאווה משנות ה-30 לראיון עם מזל"ט משובט בעוד מאות שנים. הומור שחור, תחזיות מצמררות, יותר מכמה כוונות טובות מעוותות על ידי הנסיבות - הכל מעורר אותו רעב חיוני לסיפורי סיפורים למה שאחרי.
כל סיפור מטביע ווים קטנים באחרים, כך שבהכרח אתה מתחיל לחפש קשרים ורמזים. תהנה מהם כשאתה מוצא אותם אבל אתה לא צריך לצוד אותם. "יש דבר כזה קריאה מוגזמת?" מיטשל אמר בראיון שלו ל-Art of Fiction, וטען של"הדים, מערבולות וההצלבות של Cloud Atlas אפילו למחברו יש רק ידע לא מושלם."
אבלאיך מישהו חושב שהספר הזה יכול להיות סרט, הוא מעבר לי.
אלף הסתיו של יעקב דה זואט
עד עכשיו אולי אתהחושב, "אז מה נשאר? מיטשל עשה הכל!" לא נורה על ידי ארוך. ניתן לתאר את עבודתו האחרונה כרומן היסטורי, המתרחש בעמדת מסחר הולנדית בנגאסאקי, יפן, בתחילת המאה התשע-עשרה. אבל כפי שתיאר זאת ידיד מלומד יותר: זה נרטיב מפגש, ונרטיב שבי, ונרטיב טרנספורמציה, וסיפור של מתח, ונרטיב פוליטי ורומנטיקה…
במקום שבו Cloud Atlas מפלח את הסיפורים שלו, Thousand Autums ממזג אותם. בדיוק כשאתה מתייצב בקצב של נרטיב אחד, העלילה מובילה אותך למשנהו. יש תיאורים מגרים דרך עיניה של דמות הכותרת, פקידה הולנדי. דה זואט סקרן מאוד לגבי העולם האסור ברובו של יפן, אז הוא מבחין בכל דבר, החל מריח של אצות ועד קולות של חרקים, "תקתק, נשא, צלצל; לקדוח, לדקור, למסור, לעקוץ". הוא עשוי גם לנצח את ה-The English Patient's Almálsy for Most Evocative Fruit Eater. היופי העצום של השפה נושא בסצנות של אכזריות, הליכים רפואיים ולידה, ומעורר הערצה מתפתלת.
בספריו הקודמים, מיטשל נשא חוט או שניים בין רומנים, כמו גם בתוך רומנים. דמויות וסמלים צצים מחדש כמו מטבעות דקים שמופיעים בכיסים שלך או בין כריות. לפעמים זה מנחם; לפעמים זה מוזר. לרומן הזה אין קשרים גלויים לאחרים, אבל הנושאים של כוח, טריפה ואחרות ממשיכים להתגבר. ויש לו את אחד המשפטים האחרונים הנוקבים ביותר שקראתי.
